Una preciosa puesta de sol　 (邦訳仮題：すばらしき日暮れ)
監督：アルバロ・デル・アモ
上映時間：84分
出演： マリサ・パレデス、アナ・トレント、マルタ・ララルデ、チェマ・ムニョス
カテゴリー：ドラマ

＜あらすじ＞

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　スペインのある街に住むエレナは母親のロサリオや娘ベアトリスと一緒に週末を過ごすため山のホテルに出かける。世代は違えども血のつながった女たちの旅行は一見楽しそうに見えたが、実は三人ともそれぞれにこの旅行中に打ち明けようと決心した秘密を心に抱いていたのだった。そのうえ、エレナの恋人フェルナンドの出現という予期せぬ出来事もあり、楽しいひとときを過ごしに来たはずの彼女たちの関係にも次第に波風が立ちはじめていく。そして最後にそれぞれ問題を抱えた彼女たちが下した決断とは...
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＜コメント＞

　サン・セバスティアン映画祭も間近に迫った先月9月の初旬、同市に数日間滞在していたのだが、街角の映画祭宣伝ポスターにふと目を奪われた。ビクトル・エリセ監督の名作「ミツバチのささやき」の中で主人公の少女と姉が線路の音を聞いているシーンをモチーフにしているのだが、線路の上、つまりかつての名子役アナ・トレントが立っていた場所に現在の彼女が代わりに立っていたのだ。当時可憐な子役だったアナ・トレントも今や成熟した大人の女性となり、女優として活躍している。時の流れを感じさせるそのポスターに私はしばし見とれてしまった。この映画がスペインで制作されたのは1973年。そう、映画祭のポスターに写っているのは子役のアナの30年後の姿なのだ。

　映画祭を見に来たわけではなかったので、その後サン・セバスティアンを離れ、滞在先をバルセロナに変えた。さて、大都会のバルセロナだ。どこかで何か面白そうな映画を上映していないかなと新聞の映画欄を仔細にチェックしてみると...あらら、マリサ・パレデスとアナ・トレントが出る映画だって！これを見逃す手はないぞ、ということでこの "Una preciosa puesta de sol" を見に行った。後日気づいたのだが、この作品、今回のサン・セバスティアン映画祭にも出品されていたらしい。

　子役時代の面影がまだかろうじて残っているようにも感じたけれど、現在のアナ・トレントはあまり派手さがなく、でも地味かというとそうでもないようで何かしら不思議な存在感がある女優になっているように思える。あの「ミツバチのささやき」のアナちゃんがいまや娘を持つ母親の役を演じるくらいだもんなぁ、私も歳をとるはずだわ...と映画を見ている最中にため息をついてしまった。

　さて、この映画で言及すべきはもちろんアナ・トレントばかりではない。マリサ・パレデス、とってもすてきだった。私も将来こんなおばあちゃんになりたいなと思った。(なんか歳の話ばかりしているような気がするなぁ)　彼女が演じるロサリオは密かに悩みを抱えていても、そして厳しい現実に直面しても、あくまでも毅然としていて、その現実に立ち向かうのだ。かっこいいわ。よすぎる。実生活では、これまでつとめていたスペイン映画アカデミーの会長を最近辞めたそうで、その理由については世間では多少の憶測も流れてはいるものの、会長職と女優業との両立は大変だっただろうと思う。女優業のほうは辞めるわけではないので一安心。これからもいろんな映画でマリサ・パレデスの華やかな姿を見たいものだ。

　そうそう、すてきといえば、マリサやアナの演技ももちろん見ていたのだけど、彼女たちの衣装もそれぞれ似合ってていいなと思いながら映画を見ていた。二人ともさすが女優だ。年相応の衣装をさりげなく着こなしている。そして、いつものごとく映画のラストクレジットを目で追い続けていたら、マリサとアナそれぞれに特定の有名デザイナーブランドが衣装提供しているのがわかった。ああ、やっぱりね〜と思わずにやりとした私。

　ひそやかに女優二人が妍を競っていたのに対して、娘役のマルタ・ララルデは、スペインによくいそうな、言うことだけは一人前、でも本当はまだ親離れしきれていない若い女の子という役どころを若者らしいのびのびとした演技でこなしていた。

　舞台となった山のロケ地はピコス・デ・エウロパあたりらしい。私はこのあたりには行ったことがないのだけど、空気がおいしそうで、映画の登場人物たちみたいに山のホテルで優雅に週末を過ごしたくなるそんな風光明媚な場所だった。

　ストーリーは後半やや重苦しい雰囲気で展開するのだが、さて最終的にこの世代の異なる三人の女たちが選んだ道は... 結末を知った観客が抱く感想は様々であろうと思う。しかし、エレナとベアトリスの選択はともかく、ロサリオは... 私としてはううむとうなるだけなのだが。この映画には男性も一応登場するけど全般的に存在感が希薄だ。女性三人が織りなす心理劇を皆さんには存分に味わってもらいたいものだ。ということで、女性たちにスポットライトをあてたこの作品、やはり特に女性にお勧めの映画かも。

Carmen（2003年10月18日）

El la'piz del carpintero (エル・ラピス・デル・カルピンテロ／邦訳仮題：家具職人の鉛筆）
監督：アントン・レイシャ
原作：マヌエル・リバス
上映時間：106分
出演： トリスタン・ウジョア、ナンチョ・ノボ、ルイス・トサル、マリア・アダネス、マリア・プハルテ
カテゴリー：ドラマ

＜あらすじ＞

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　　舞台は内戦時のガリシア地方。有能な医者ダニエル・ダ・バルカはその共和国主義的な思想のために投獄される。フランコ派の父をもつヒロイン、マリサ・マジョは恋人を助け出そうと奔走する。その甲斐もなくダ・バルカは何度も銃殺されそうになるが・・・。

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＜コメント＞

　またもや小説の映画化、しかもテーマはスペイン内戦です。　そういう映画しか見てないのかってツッコまれそうですが、ちゃんと他の映画も見てますよ。　「モスクワの金塊」とか・・・。（←内戦関連B級コメディ。　ダメじゃん。）

　つうか、コテッッッッコテのB級映画なんですよ、これ。　南米のテレビ連続ドラマも真っ青の恋愛ものでストーリーに意外性があるわけじゃないし、音楽だってダサいの通り越してクドいし、合成映像は一目でわかるほど安っぽいし、タイトルの家具職人はストーリーとほとんど関係ないし。　ツッコミを入れようと思えば、そりゃもういくらでも。

　それなのに。

　それなのに。

　反則でしょ。　トリスタン・ウジョアとナンチョ・ノボのあの迫真の演技は。

　このふたりだけが完全に映画の安っぽい雰囲気から外れてるのですが、そのせいでお陰で作品が十分に見られるレベルのものになっちゃってる。　ヒロインのマリア・アダネスはどうしたんだって？　どうでもいいです、あんなの。

　なんつってもトリスタン・ウジョアですよ。　トリスタン・ウジョア。　彼の演技力は「ルシアとセックス（Luci'a y el sexo）」や「ネイムレス（Los sin nombre）」で既に証明済みなのですが、こんなクソ映画B級映画を自分の演技だけで感動作に引き上げちゃうほどだったとは！

　さっき確認してみたんだけど、このひと、「オープン・ユア・アイズ（Abre los ojos）」にも出てたんですね。　知らんかった。（←役に立たないマメ知識）

　ええ、わたくし、トリスタン・ウジョアのあまりの演技力に、面会に来た恋人に別れを告げるシーンで思わず泣いてしまったことを白状します。　しかも号泣。　くっ、やられたぜ。

　それから、ナンチョ・ノボ。　どこで出てくんだろうってワクワクしてたのですが、あまりに役にハマってて途中まで全く気づきませんでした。　ネタバレになるので何の役をやってたかは書きませんが、今までの彼のイメージとは正反対のものであることは確か。　それが見事なまでにハマってる。　キャスティングの妙ってやつか。

　感動大作とはさすがに言えないし、かといってB級映画でもない。　この微妙な感じがスペイン映画らしいのかな、やっぱり。

けんじ（2003年5月8日）　　

Soldados de Salamina (ソルダドス・デ・サラミナ／邦訳仮題：サラミナの兵士)
監督：ダビッド・トルエバ
原作：ハビエル・セルカス
上映時間：118分
出演： アリアドナ・ヒル、マリア・ボット、ラモン・フォンセレ
カテゴリー：ドラマ

＜あらすじ＞

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　作家になることを諦めたはずのロラはスペイン内戦の末期に実際に起きた事件を調べ始める。　ファシスト政党ファランヘの創立者のひとりである作家のラファエル・サンチェス・マサスは他の捕虜50人とともに銃殺されそうになる。　しかし、銃殺のどさくさに紛れ逃亡することに成功する。　雨の中、森に隠れる。　若い共和国派の兵士に発見されるが、なぜか見逃され、命を救われる。

　ロラは矛盾や謎めいた人物たちに満ちた歴史の断片をパズルのように組み立てていく。　真実を追い求めていく先に得たものは、自分自身を見つけることだった。

＜コメント＞

　同名の原作小説が昨年ベストセラーとして売れまくっていたことも、スペイン内戦を扱ったものであることも知っていた。　先週、バルセロナに旅行した際、フナックでやっていた撮影風景の写真展に出くわし、映画化されたことも知っていた。

　しかし、この小説、あるいは映画に興味をもつことはなかった。　昨日まで、フランコ側の兵士の話であるというだけで興味の対象から除外されていたのだ。　スペイン内戦時の美術を専門とする者にとって、これは怠慢であるとしかいいようがない。

　それが今日。　エル・パイス紙の付録雑誌 EP[S] に掲載された記事を読んで、いてもたってもいられなくなった。

　この映画、見に行かねば！

　コペルニクス的転回を促したその記事とは原作者のハビエル・セルカスと監督ダビッド・トルエバの対談だった。

　原作の自伝的要素、小説を映画化するまでの展開、撮影中の裏話、映画と小説の相違点、そうしたものが語られている。　ターニング・ポイントとなったのは次の言葉。

[ハビエル・セルカス]　君はわかってくれてるだろう。　冗談はさておいて、君は戦争についての新しい映画を作れたんだ。　戦争に新たな視線、我々の世代の視線を投げかける映画をね。　そう。少なくともその点に間違いはなかったね。　この映画は戦争について語るどの映画にも似ていない。　少なくとも私が知る限りは。少なくとも、この映画の原作となった小説を執筆したことを私はとても誇りに思ってる。
（EPS, El Pais, Madrid, numero 1.382, 23 de marzo de 2003, p.50.)

　戦争を直接体験していない「我々の世代から見たスペイン内戦」。それがどういうものなのか？　それを考えると、いてもたってもいられない。

　まずフナックへ行き、原作を購入。数々の賞を受賞し、既に25版を重ねてるからハズレなはずはない。そして原作を小脇に抱えて映画館に直行する。

　映画の紹介なのに、本編が始まるまでにえらく行数をとっちゃったけど、まさにハビエル・セルカスの言う通りの映画だった。

　アリアドナ・ヒルの演技が素晴らしいとか、あの字幕の小ささは意地悪だろとか、細かいことを挙げていくとキリがないんだけど、他の戦争映画と違うっていうのがやっぱり一番の見所だと思う。

　映画っていうジャンルに限らず、スペイン内戦について語ろうとすると、「共和国＝正義、フランコ＝悪」っていう単純な構図に陥りやすいもの。　でも、この映画はそうじゃない。　正面きってファシストを物語の中心人物に置くやり方、それを自らの歴史として生きようとする現代の主人公。共和国万歳な視点で語られる「大地と自由」や「蝶の舌」などといった内戦映画とは全く違う。

　これって、日本の状況に置き換えてみるとわかりやすいかも。　戦争責任問題って言われても、今の若い世代には「関係ない」と一蹴されるのがオチ。でも、かといって考えることを放棄するのはフランコ政権下で行われた意識的な忘却と同じこと。　そういう意味で、この映画のスタンスって共感できるな。

　さて、これからじっくり原作を読むとするか。

けんじ（2003年3月23日）